لم يكن هؤلاء الكتاب خائفين من أن يكونوا قريبين من الأشياء التي كنت أتوق أيضًا إلى أن أكون قريبًا منها: العالم الطبيعي، والطين الغني للحياة الداخلية الهادئة، والغموض نفسه.
أفهم لماذا من السخافة بعض الشيء أن أشعر وكأنني أعرفهم، أو أن أشعر بخسارتهم على أنها شخصية بطريقة أو بأخرى، لكن كتاباتهم قدمت علاقة حميمة تبدو وكأنها قرابة. لم يكونوا خائفين من أن يكونوا قريبين من الأشياء التي كنت أتوق أيضًا إلى أن أكون قريبًا منها: العالم الطبيعي، والطين الغني للحياة الداخلية الهادئة، والغموض نفسه.
عندما قرأتها، وأنا جالس تحت ضوء المصباح في سرير غرفة نومي، كنت أشهد وأتعلم ما يحدث عندما نعطي أنفسنا بالكامل لمجرد ملاحظة العالم ومحبته. لقد كنت أرد على الكتابة، نعم. لكن في نهاية المطاف كان ردي أكثر عمقا. لقد حدث ذلك قبل فترة طويلة من أن أتمكن من تسجيل الحرفة – اللغة المتلألئة، والإيقاع، والبصيرة الحكيمة، أو التحول الرائع في العبارة.
الشاعر ديفيد وايت يصف الشعر هو “اللغة التي ليس لدينا دفاعات ضدها”، وهو ما أحبه. ويعكس وصفه مقياس إميلي ديكنسون: “إذا شعرت جسديًا وكأن قمة رأسي قد تم خلعها، فأنا أعلم أن هذا هو الشعر”.
القصيدة الجيدة تتجاوز بواباتنا المنطقية المغلقة، ودرعنا العاطفي، وتفسيراتنا وتحليلاتنا العنيفة. في لحظة تقرأ سطرًا، وفي اللحظة التالية تبكي، ولا تعرف بالضبط كيف وصلت إلى هناك.
ما يصل إليه كلاهما هو جزء من اللغة الشعرية الذي لا يبدو أننا نستطيع السيطرة عليه أو السيطرة عليه. القصيدة الجيدة تتجاوز بواباتنا المنطقية المغلقة، ودرعنا العاطفي، وتفسيراتنا وتحليلاتنا العنيفة. في لحظة تقرأ سطرًا، وفي اللحظة التالية تبكي، ولا تعرف بالضبط كيف وصلت إلى هناك.
أعتقد الآن أن استجابتنا العميقة هي إحساسنا باهتمام الفنان المندفع في لحظة المراقبة، لحظة الترجمة، لحظة الإبداع. ويصبح انتباههم بمثابة قناة لشيء يزورنا ويلفت انتباهنا على حين غرة. إنه يتركنا نشعر فجأة بالتعثر والشطف والحياة. نحن نرمش مستيقظين، ونضرب أنفسنا في منتصف حياتنا.
بسيط ≠ بسيط
توفيت ماري أوليفر في عام 2019، والذي يبدو الآن وكأنه عمر مرهق بالكامل. لقد تخلصت من ملفها المميت في “قبل الأزمنة”: قبل كوفيد، وقبل أن يفقد الكثيرون أنفسهم تمامًا في دوامة المخدرات لوسائل التواصل الاجتماعي، وقبل أن يبدو أننا نقفز على الجداول الزمنية ونكشف عن حلم الحمى الثقافية الغريب هذا.
وكانت، على عكس معظم الشعراء، مقروءة على نطاق واسع ومحبوبة على نطاق واسع. خاصة بعد فوزها بجائزة بوليتزر عام 1984 وجائزة الكتاب الوطني عام 1992، باعت جميع الأماكن، وكانت كتبها من أكثر الكتب مبيعًا باستمرار.
أفهم أن الأسباب التي تجعلنا نحب بعض الأعمال الفنية هي دائمًا ذاتية؛ أنا لا أدعي أنه يجب على الجميع أن يحبوا نفس الفنانين الذين أحبهم. لكنني لاحظت، عندما حضرت ورش عمل للكتاب في العشرينات والثلاثينات والأربعينات من عمري، أنني كثيرًا ما سمعت الشعراء الجادين يشيرون إلى جاذبية أوليفر الواسعة على أنها “يمكن الوصول إليها”. كما في: أوه نعم، شعرها بالتأكيد… يمكن الوصول إليه.
أحيانًا، سرًا، كنت أشعر بالخجل من تأثري الشديد بعملها. هل هذا يعني أنني لم أكن كاتباً حقيقياً، بل مجرد (لهاث) عادي؟
كان ذلك ضمنيًا، كما لو أن العلامة الأساسية للشعر عالي الجودة هي الغموض. لم أفهم ذلك أبدًا. أحيانًا، سرًا، كنت أشعر بالخجل من تأثري الشديد بعملها. هل هذا يعني أنني لم أكن كاتباً حقيقياً، بل مجرد (لهاث) عادي؟
ربما هذا هو السبب الذي جعلني أشعر بالرضا بشكل خاص عندما جلسنا أنا وزوجي لمشاهدة آخر الأخبار وثائقي بي بي سي على أوليفر، محفوظ بجمال العالم، لتسمع أصدقائها وزملائها يقدمون هذا التحدي البسيط للرافضين: “حسنًا، حسنًا، إذا كان من السهل جدًا كتابة هذا النوع من الشعر، فلماذا لا تجربه؟”
لأنه بالطبع، كما سيخبرك أي خبير في أي شيء، فإن الأمر يتطلب الكثير من التدريب لجعل الأمر يبدو سهلاً. وكانت ماري أوليفر، في جوهرها، خبيرة في الاهتمام.
من الجيد لنا أن نتراجع
محفوظ بجمال العالم يبدأ بشرح ستيفن كولبير أنه يرسل “يوم الصيف“، يمكن القول إنها أشهر قصائد أوليفر، لأطفاله كل عام في اليوم الأول من الصيف. إنها لفتة لطيفة، بالطريقة اللطيفة والمتواضعة التي يفعلها كولبير.
ثم يقرأ القصيدة بصوت عالٍ. أو بالأحرى يحاول ذلك. وعليه أن يتوقف، لأن الدموع تتدفق ولا يستطيع تجاوزها. يقطع الفيلم فينهيه له شاعر آخر.
كم مرة قرأ كولبير تلك القصيدة؟ 100؟ 1000؟
زوجي يقرأ “الأوز البري“يقدم لطلاب الفيزياء في المدرسة الثانوية كل عام قطعة مألوفة أخرى قديمة. وبالمثل، عليه أن يعمل على تجاوزها.
الكلمات، غير المزخرفة والواضحة، اختر قفلًا وحفرها داخل الصندوق قبل أن تتاح لهؤلاء الرجال فرصة للتظاهر بأنه لا يمكن الوصول إليهم.
لقد قمت بقيادة ورش عمل تأملية باستخدام قصائد أوليفر، حيث ينهار رجال ناجحون جدًا يرتدون بدلات عمل، مما أدى إلى صدمتهم كثيرًا. الكلمات، غير المزخرفة والواضحة، اختر قفلًا وحفرها داخل الصندوق قبل أن تتاح لهؤلاء الرجال فرصة للتظاهر بأنه لا يمكن الوصول إليهم.
غالبًا ما تعبر كلماتها عن الأسئلة الضعيفة وتصل إلى أماكن لا تستطيع كتب المحادثة والتحليل والمساعدة الذاتية الوصول إليها. بالنسبة للشخص الذي يريد أن يبدأ ممارسة تأملية، ولكنه يعاني من عدم الراحة الحكة في الصمت في عالم صاخب دائمًا والخوف من أنهم لا يفعلون ذلك “بشكل صحيح” أبدًا – ما الذي يخفف من همسة الكمال مثل 10 أسطر قصيرة؟
لا يجب أن يكون
القزحية الزرقاء، يمكن أن يكون
الحشائش في قطعة أرض شاغرة ، أو قليلة
حجارة صغيرة فقط
انتبه ثم التصحيح
بضع كلمات معًا ولا تحاول
لجعلها مفصلة، وهذا ليس كذلك
مسابقة ولكن المدخل
في الشكر، والصمت فيه
قد يتكلم صوت آخر.
هذا كل شيء! هذه هي قصيدة دانغ كلها!
ومع ذلك، تحت كل ذلك، نشعر بنظرة الأسئلة الثابتة: ما الذي يخيفك؟ لمن تؤدي؟ ماذا لو كان من الجيد أن تكون عادياً؟
مهما كانت الفاكهة، الاهتمام هو التربة
محفوظ بجمال العالم هو فيلم جميل. إنها بالتناوب مفيدة ومضحكة وصادقة. كانت ماري أوليفر محبوبة من قبل الأشخاص الذين عرفوها جيدًا. لقد كانت شخصًا مشهورًا ومجهولًا بشكل غريب؛ لم تكشف الكثير عن حياتها الشخصية وكانت راضية للغاية كمخلوق منعزل.
كانت وظيفة ماري أوليفر، كما رأتها، شبه طفولية في بساطتها: “انتبه. / اندهش. / أخبر عن ذلك”.
كان إخلاصها لمهنتها فريدًا، بطريقة تجاوزت المنصات والهوية الأيديولوجية. يقدم الفيلم لمحة صغيرة عن عالم داخلي واسع: العنف والرعب الذي عاشته طفولتها، والطريقة التي هربت بها إلى الطبيعة ولكنها اكتشفت في الواقع منزلها الحقيقي هناك، والطريقة التي لم تتمكن بها من منع نفسها من قضاء كل يوم في صمت ورهبة وحضور.
وظيفتها، كما رأتها، كانت طفولية تقريبًا في بساطتها: “انتبه. / اندهش. / أخبر عن ذلك”.
وفي حين أن الكثير منا قد يعرف هذه السطور، كما ينبغي لنا أن نعرف، فمن المهم أن نعرف أيضًا أنها تأتي ملفوفة في سياق، بعد هذا الاعتراف: “أحيانًا / الكآبة تجعلني لاهثًا”.
الاهتمام والرهبة والدهشة… لا تتعلق فقط بالجمال ولحظات السلام البهيج. كما أنها تأتي من مشاهدة الحزن والوحشية والارتباك والخيانة في العالم الحقيقي. هذه هي الصفقة التي نبرمها عندما نتفق على الاهتمام. سوف نرى ونسمع ونشعر بكل ذلك.
إن الاهتمام والرهبة والدهشة – وهو النوع الذي تقول إنه يجب علينا أن نتحدث عنه – لا يتعلق فقط بالجمال ولحظات السلام المبهج. كما أنها تأتي من مشاهدة الحزن والوحشية والارتباك والخيانة في العالم الحقيقي. هذه هي الصفقة التي نبرمها عندما نتفق على الاهتمام. سوف نرى ونسمع ونشعر بكل ذلك.
نعم، لقد كانت تحاول أن تخبرنا أن العالم أكثر إشعاعًا بكثير، وأكثر روعة بكثير مما نعتقد، وكانت على حق. لكنها كانت تحاول أيضًا أن تقول إن العالم، الذي يشملنا كثيرًا، يستحق أن نحبه بالكامل، حتى عندما نشعر بأنه مبتلع في ظلام دامس.
الشيء الذي لفت انتباهي أكثر محفوظ بجمال العالم، الشيء الذي كنت أفكر فيه منذ أسابيع هو أن ماري أوليفر كانت شاعرة، لكن دعوتها الأساسية والتأسيسية كانت الاهتمام. أعتقد أننا نخطئ في افتراض وجود هذا النوع من الاهتمام فقط مخصص للشعراء أو الرهبان المشهورين أو الأشخاص الذين لديهم ساعات يوميًا يقضونها في التجول في الغابة.
أعتقد أننا نخطئ في افتراض وجود هذا النوع من الاهتمام فقط مخصص للشعراء أو الرهبان المشهورين أو الأشخاص الذين لديهم ساعات يوميًا يقضونها في التجول في الغابة.
ربما اختارت في حياتها أن تكون راقصة، أو رسامة، أو محاسب قانوني معتمد. لقد كانت شاعرة، وقد استجابت لهذا النداء بإخلاص تام، والحمد لله. لكن قصائدها كانت ثمرة اهتمامها.
يبدو أن دعوتها لنا، القاسية والمثيرة، هي نفسها: أننا هنا لننتبه. هذا الاستعداد للظهور، مستيقظًا أمام العالم – سواء كان ذلك في الغابة، أو على السجادة، أو في الاجتماع، أو عالقًا في حركة المرور، أو ملتفًا حول أطفالنا وقت النوم، ملتفًا على الأمل والحزن على كل ما رأيناه – الاهتمام هو الدعوة الأصلية والمشتركة لكل واحد منا. عندما نكرس أنفسنا لذلك، نصبح أيضًا قنوات للحكمة والبهجة والازدهار التي لا يمكننا التنبؤ بها أو التحكم فيها.
حارس أرض، محام، مدير تنفيذي، موظف استقبال، مصمم، سياسي، مقدم رعاية – مهما كانت ثمرة عملنا، فإن الاهتمام هو التربة. أعتقد أن هذا يعنينا جميعًا، والآن أكثر من أي وقت مضى.
This article was written by Siri Myhrom from www.mindful.org
Source link
